Ja sigui que expliqueu el vostre dia, escriviu al diari o escriviu una història, descriure les emocions de manera clara i vívida pot ser una tasca. Dir que ets feliç no mostra realment a ningú com et sents realment; voleu pintar una imatge tan brillant que els tons de les flors no es puguin comparar. Parlarem de diverses maneres de descriure les emocions, com acostar-se a la seva font i com incloure-les als vostres escrits. Per començar a descriure l'emoció per transmetre significat i profunditat, comenceu pel pas 1 següent.
Passos
Part 1 de 3: Explorar maneres de descriure l'emoció
Pas 1. Digueu-ho amb una resposta física
Imagineu-vos veure com algú experimenta aquesta emoció. S'agafa l'estómac o s'amaga la cara? Intenta agafar-te les espatlles i explicar-te què ha passat? En narrativa, la manera més íntima de comunicar un sentiment és descrivint l’estat del cos.
- Imagineu-vos sentint aquesta emoció. Com se sent l’estómac? Quan una persona experimenta una forta emoció, la quantitat de saliva a la boca canvia, la freqüència cardíaca canvia i s’alliberen productes químics al pit, l’estómac i els lloms.
- Tanmateix, tingueu cura de no sobrepassar els límits quant al que és conscient del personatge. Per exemple, "El seu rostre es va tornar vermell brillant per vergonya", no és una cosa que el personatge sabria. No obstant això, "la seva cara es va cremar mentre reien i es giraven", fa meravelles.
Pas 2. Utilitzeu el diàleg entre personatges
Utilitzar una conversa real pot fer que el lector sigui molt més profund i involucrat en la història que, per exemple, "Ella va arrufar el cèl·lula que semblava distanciat". Utilitzar el diàleg és realment en el moment en lloc de prendre un segon per sortir i narrar la història. Manté el flux continu i és fidel al personatge, si el vostre diàleg és correcte.
- La propera vegada que tingueu la temptació d'escriure alguna cosa així, "Ell va somriure mirant com ella el mirava". En lloc d'això, aneu a dir: "M'agrada la manera de mirar-me". Té inversió. Se sent personal, genuí i real.
- També podeu utilitzar pensaments. Els personatges també poden parlar amb ells mateixos. "M'agrada la forma en què em mira", té un poder similar, tot i que no es parla.
Pas 3. Utilitzeu el subtext
Sovint, no som del tot conscients de com ens sentim ni de què fem. Fem un gest amb el cap i somriem mentre els nostres ulls es cremen de ràbia o inhalem una forta respiració. En lloc d’abordar aquestes capes directament, impliqueu-les. Feu que el vostre personatge assenteixi i estigui d’acord amb cortesia mentre trenca un tovalló a trossos. La vostra història mantindrà les capes intactes.
Això pot ajudar especialment amb els conflictes i les tensions. També pot ajudar amb formes de conflicte més subtils, com ara personatges incòmodes amb les emocions, que no volen obrir-se o esperen una oportunitat per expressar-se
Pas 4. Parleu sobre els sentits del personatge
Quan ens sentim especialment emocionals, de vegades certs sentits esdevenen extra-sensibles. És més probable que ens relaxem amb l’olor d’un amant i que escoltem cada cruixit quan som a casa sols. Podeu utilitzar aquests elements per transmetre emocions sense necessitat de tocar-hi.
En dir: "Algú la seguia, de manera que va accelerar el ritme", entén el punt, però no és atractiu. En lloc d’això, parleu de com ella podia sentir l’olor de la seva colònia, de com feia pudor de cervesa freda i de desesperació i de com s’accelerava la vibració de les seves claus a cada pas
Pas 5. Proveu la patètica fal·làcia
Contràriament al que pugui suggerir el seu títol, això no té res a veure amb ser patètic. Aquest és el terme quan l’entorn reflecteix les emocions prevalents d’una escena. Per exemple, quan la tensió s'estableix entre rivals, es trenca una finestra (això hauria de tenir una causa a menys que una d'aquestes persones sigui telekinètica). Un estudiant es relaxa després de fer un examen temut i una brisa xiuxiueja la gespa. És una mica cursi, però divertit, i és eficaç si no ets pesat ni trillat.
- Utilitzeu aquesta maniobra d’escriptura amb molta cura i selectivitat. Si ho feu tot el temps, perd la seva eficàcia. També pot ser una mica increïble.
- Proveu d’utilitzar aquesta tècnica literària sense ni tan sols tocar emocions, potser fins i tot abans d’introduir els individus. Això pot configurar una escena i oferir un paral·lel al lector que pot reunir un cop hagi aprofundit una mica en la història, afegint una capa addicional de complexitat i complexitat.
Pas 6. Parleu en termes de llenguatge corporal
Proveu-ho: penseu en una emoció. Penseu-ho molt i molt. Penseu en les circumstàncies de l'última vegada que ho vau sentir. Ara comença a parlar de l’emoció. Com se sentia, com semblava el món. Quan hàgiu aprofundit en aquest exercici, observeu el vostre cos. Què fas les teves mans? Els teus peus? Les celles? Com es deixa clara aquesta emoció pel que fa al llenguatge corporal?
- Quan és l’última vegada que heu entrat a una habitació i heu pogut llegir la persona que heu vist pocs segons després d’entrar? Probablement no fa molt de temps; de fet, probablement hi ha hagut diversos exemples al cap. Les emocions no necessiten ser explicades ni tan sols pensades: els nostres cossos ho fan per nosaltres.
- Dediqueu els pròxims dies a les microexpressions dels vostres amics i familiars. Aquells obsequis fugaços que mai no notaries si no estiguessis realment parant atenció. Són aquells moments que poden donar vida a la vostra narració.
Part 2 de 3: Explorar com se sent una emoció
Pas 1. Definiu la situació
Les emocions són reaccions; tenen causes. Només descrivireu les emocions al buit si la sensació es deu a un desequilibri hormonal o a la memòria reprimida. Consulteu els detalls de la situació. A quina part del teu personatge reacciona? De quines parts són conscients?
- En aquests casos, fenòmens observables com el ritme o la captura de comentaris innocus poden transmetre la mentalitat i convertir-se en una emoció. Feu-los servir com a punts de salt per a exhibicions més grans, o fins i tot podeu deixar-los parlar per si mateixos.
- S’adhereix a les imatges visuals o tàctils. No és el que presenta la situació, és el que nota el personatge. Només s’han d’establir detalls mínims si el personatge és, per alguna raó, hiperconscient.
Pas 2. Utilitzeu la vostra pròpia experiència personal
Si heu sentit l’emoció que intenteu descriure, aquesta és la millor matèria primera. D’on va sorgir? Penseu en què us va fer sentir l’emoció. Com ho vas sentir, no pensaves: "Oh, estic trist". Pensaves: "Què faré amb mi mateix?" T'has sorprès sense sentir ganes de participar en el teu entorn. No vas notar la teva mà tremolosa; en lloc d'això, us sentíeu tan insegurs que no podíeu evitar que tremoléssiu. Aquesta crua experiència us proporcionarà detalls que la imaginació mai no podria.
- Si va ser l’efecte acumulatiu d’una situació particular, potser voldríeu descriure aquesta situació tal com l’heu experimentat subjectivament, ja sigui com a pràctica, per precisar allò que va conduir al sentiment o com a fi en si mateix.
- Si va ser un sol moment o un sol element que us va impactar, utilitzeu els detalls d’aquesta imatge per recrear la sensació. Si no heu sentit l'emoció, intenteu aproximar-la a partir de sentiments relacionats o casos menys intensos d'aquesta emoció.
Pas 3. Conegueu com respondria o no el vostre personatge
Les emocions són conceptes abstractes que diferents persones troben i experimenten diferents maneres. Tot i que una persona podria lliurar un sonet shakespearià per transmetre la seva tortura personal, una altra podria dir: "No vull parlar-ne" a través de les dents estrenyides i amb la mirada evitada. Realment, els dos podrien dir exactament el mateix.
Per tant, en algunes situacions no cal descriure l’emoció en absolut. Podeu descriure l’escena, la cara d’un altre personatge o els pensaments següents, que poden fer la vostra "descripció de l’emoció". Una frase com "El món es va esvair, esgotat de tot color, però ell", indica exactament com se sent el personatge sense dir-ho explícitament
Pas 4. Mostra, no ho expliquis
Al vostre treball, hauríeu de pintar al vostre públic una imatge. Haurien de poder sortir de les vostres paraules amb una imatge cremada a la part posterior de les parpelles. No n’hi ha prou amb dir-los què passa, els heu de demostrar.
Suposem que parleu dels perills de la guerra. No donaríeu dates i estadístiques ni parlaríeu de l’estratègia que utilitzen cada part. Esmentes els mitjons cremats que abocen el carrer, els caps de nines que s’amunteguen al voral i el corrent de crits que s’apagaven dia a dia. Això és alhora una imatge i una sensació visceral amb què sorgirà el vostre lector
Pas 5. No defugiu la simplicitat
Aquest article us endevinarà insistint que no haureu d’expressar una emoció explícitament, però hi ha tons grisos. Només s’hauria de comunicar aquesta informació nova i pertinent, però una afirmació rara i senzilla pot ser molt més adequada per a algunes descripcions que un paràgraf sencer. No tingueu por de dir menys de vegades.
Un personatge que té una realització incipient, que pensa per si mateix: "Estic trist". pot ser una cosa molt commovedora. Aquell moment de consciència emocional els podria impactar i es podria suposar amb aquestes tres paraules. Alguns personatges poden experimentar emocions en monologues, d’altres en tres paraules curtes i d’altres en absolut. No hi ha manera errònia
Part 3 de 3: Edició de la vostra obra literària
Pas 1. Seguiu i retalleu cada vegada que anomeneu una emoció
Cada vegada que parleu d'un personatge "trist" o "feliç", o fins i tot "miserable" o "extàtic", talleu-lo. Piqueu-lo bé; no el necessiteu. No fa avançar la vostra història ni li dóna cap impuls. Aquestes coses poden i s’han de deixar clares d’altres maneres.
Tret que estigui en diàleg, s’ha de desfer. En altres paraules, un altre personatge podria preguntar-se: "Per què estàs tan trist?" però el personatge que ens ocupa mai exploraria el seu món confinat pels títols donats a les emocions. Al cap i a la fi, "trist" o "miserable" són només paraules. Si els anomenéssim "gobbledegook", voldria dir el mateix. Aquests termes no tenen ressò emocionalment
Pas 2. Per al primer esborrany, substituïu-lo per una simple acció o imatge
Fins i tot "va mirar per sobre i va somriure", és un bon començament per al vostre primer esborrany. Tot allò que s’allunyi de “estava contenta” és un pas en la direcció correcta. Això evolucionarà i creixerà al llarg del vostre escrit; ara mateix, només necessiteu alguna cosa per mantenir-lo unit.
Això només està sentant les bases de la vostra història. El seu propòsit és simplement cohesionar i mantenir la història unida. Tot ho canviaràs més endavant un cop tingueu la història unida
Pas 3. Per al segon esborrany, obteniu més informació
Per què va mirar-hi i somriure? Què pensava per a ella mateixa? Pensava que el noi del racó era una mica maco? Li va recordar a algú? Quina va ser la motivació de l’emoció?
Exploreu les tècniques comentades anteriorment. Pintar una imatge mitjançant el diàleg, el subtext, el llenguatge corporal i els sentits crearà una imatge de 360 graus perquè el vostre públic se senti totalment absort en la història. En lloc de "estava feliç", el vostre públic sabrà realment com se sent
Pas 4. Eviteu els tòpics i les frases borsàries
No faran avançar la vostra història: són massa banals per fer-ho. Poques coses són menys comunicatives que "Jo estava tan feliç de poder morir" o "Vaig sentir que el meu món es desfeia". Si el vostre personatge és tan feliç, feu-la abraçar espontàniament a algú i després riu en veu alta. Si estiguéssiu tan molest, digueu què va passar. La gent pot entendre l’impacte emocional de qualsevol esdeveniment important; si ho descriviu, sabran què fa amb les persones implicades.
- No acabis mai una descripció íntima i clara d’un esdeveniment emocional amb un tòpic. Si heu fet la feina de comunicar les emocions, ho heu fet. No sentiu la necessitat de resumir.
- Mantingueu-vos en el caràcter. La personalitat amb la qual treballeu pot ser el tipus de tòpic, simplement no l’acabeu com acaba normalment. El terrible dels tòpics és que la gent en realitat no els diu quan són genuïns. Però després d’explicar com se sent el vostre personatge i després de la seva abraçada espontània, si és de la seva personalitat, digueu-li: "Estic tan feliç de poder cacar un arc de Sant Martí!" Pot ser adequat. Però, de nou, només si és d’aquest tipus.
Pas 5. Mantingueu-vos adequat
Sigues tan gràfic o tàctic com ho és la resta de la teva peça. Utilitzeu metàfores i imatges que s’adaptin temàticament al contingut i assegureu-vos (sobretot en primera persona) que el llenguatge i les imatges que utilitzeu s’adaptin als personatges. No es parla de velocitats ni de cables creuats al Vell Oest!
Si parles, sigues tan franc o vaga com et facin sentir els teus companys. No només heu de tenir present el personatge, sinó també el de tenir en compte el personatge en aquesta situació específica. Pot haver-hi factors externs que afectin el seu judici, els sentits i fins i tot la capacitat de reaccionar, pensar o processar emocions
Pas 6. Quan gairebé hàgiu acabat, sintonitzeu l'emoció sobre la qual escriviu
Dediqueu una estona a escoltar música, llegir poesies o llegir històries d’autors que escriuen sobre temes similars. Quan estigueu immersos en l’emoció, torneu enrere i llegiu la vostra història. Se sent alineado amb el que us sentia? Hi ha incongruències? Et sembla alguna cosa absurd? Si és així, rasqueu-lo i torneu al tauler de dibuix.
